维尔·埃格洛米塞的历史—

Verre églomisé 是古老的工艺，用金箔或银箔和油漆装饰玻璃背面：法语名称得以巴黎装框师让-巴蒂斯特·格洛米（Jean-Baptiste Glomy）命名，他使玻璃成为时尚。

在罗马地下墓穴的某处，压在墓墙灰泥上，用来标记墓碑，有一小块金圆盘夹在两层玻璃之间。雕塑中的画像——一张脸，一个名字，几句告别的话——依然清晰如同它诞生的那一天，也许是十七个世纪前。那片反射光线的叶子几乎比一口气粗，却比创造它的帝国更持久。这就是它核心的静默承诺verre églomisé黄金被玻璃封闭后几乎坚不可摧。这个名字源自法国，相对较新;它描述的工艺——用金箔或银箔和颜料装饰玻璃背面，使设计从正面透过玻璃被看见和保护——是现存最古老的工艺之一，其故事从古地中海一直延伸到十八世纪巴黎的沙龙，通过一位现今以他的名字命名的装裱师传承。

古代起源

把金箔固定在玻璃后面的想法确实很古老。罗马人创造了我们现在所说的东西金色玻璃——奖章和饮用器皿的圆形底座，刻画并夹在玻璃层间的金箔图案——而且许多是晚期古代遗物，许多是几个世纪后从罗马地下墓穴中被撬开的，作为墓碑。它们背后的本能简单而人性化：金箔华丽且极其脆弱，随时可能毁灭，而用玻璃封印它，是让美好永恒的方式。这一原则两千年几乎未曾改变。镀金被表面保护着，这也是为什么罗马面孔能在近千五百年间闪耀。

让-巴蒂斯特·格洛米与名称

这项技术后来才有了现代名称，而且来自一个意想不到的地方——不是发明家，而是一位对时尚有眼光的人。让-巴蒂斯特·格洛米（1711–1786）他是巴黎的艺术品经销商、装裱师和装饰师，同时也是路易十五宫廷圈子里工作的画框制造师，他对画框和装裱中细长的镀金黑边框有着特别的天赋——细腻的金线和墨水被置于玻璃后，构图时从不大声喊叫。他对这种风格的痴迷，以至于这门手艺直接以他的名字命名：verre églomisé“光泽玻璃。”这其中有种相当美妙的感觉。一整套古老无法估量的技艺，最终在几个世纪后被命名，不是因为最早想到它的人，而是因为那位让它在巴黎流行起来的装框师。

复兴与传播

在罗马墓穴和格洛米的工作室之间，这门技艺曾一度寂静，随后又觉醒。它在文艺复兴时期的意大利复兴，并远游欧洲——荷兰、西班牙、法国、英格兰及其他地区——出现在虔诚的面板、镜框、橱柜门面和建筑玻璃中。（在德语区，玻璃后绘画这一更广泛的艺术有其名称，后玻璃谷.)每个区域都将其塑造成独特的图案和用途，但下面的魔法却始终如一：表面似乎从内部发光，宛如宝石，因为光线必须穿透玻璃进入，击中金属，然后绕远回到你的眼睛。这是一种你感受不到的光芒，而不是看见。

今日的Verre églomisé

在经历了长时间的失宠后，这种工艺在当代奢华室内设计中获得了真正的第二生命，正是因为那种珍贵、轻盈和耐心的手工融合而备受珍视——更因极少的制作者仍掌握着这项技艺而更加珍贵。格洛米的同时代人一眼就能认出这些工艺——水镀和油镀反向绘画、细致的做旧——这些都是我们现在用在特色墙面、木工和视觉表面上的手法，而不是画框的边缘。这种连贯性才是全部的意义所在。当我们把叶子放在玻璃后面verre églomisé我们用双手在一门手艺上工作，其血脉一直延续到那些罗马圆盘——我从未忘记，当我轻轻铺好一片叶子时，我只是排队中最后一双手。