Verre églomisé सोने या चांदी की पत्ती और पेंट के साथ कांच के रिवर्स को सजाने का प्राचीन शिल्प है: फ्रांसीसी नाम पेरिस के फ्रेमर जीन-बैप्टिस्ट ग्लोमी का सम्मान करता है जिन्होंने इसे फैशनेबल बना दिया।
कहीं रोम के प्रलय में, एक कब्र को चिह्नित करने के लिए एक कब्र की दीवार के प्लास्टर में दबाया गया, कांच की दो परतों के बीच पकड़ी गई सोने की एक छोटी सी डिस्क बैठती है। चित्र ने इसमें काम किया - एक चेहरा, एक नाम, विदाई के कुछ शब्द - उतना ही कुरकुरा है जितना कि उस दिन बनाया गया था, शायद सत्रह शताब्दी पहले। प्रकाश को पकड़ने वाला पत्ता एक सांस से मुश्किल से मोटा होता है, फिर भी इसने उस साम्राज्य को पछाड़ दिया है जिसने इसे पैदा किया था। यह वेरे एग्लोमिस के केंद्र में शांत वादा है: वह सोना, कांच के पीछे सीलबंद हो जाता है, लगभग अविनाशी हो जाता है। नाम फ्रेंच है और तुलनात्मक रूप से युवा है; यह जिस शिल्प का वर्णन करता है - कांच के पीछे सोने या चांदी की पत्ती और पेंट से सजाना, इसलिए डिजाइन को सामने से कांच के माध्यम से देखा और संरक्षित किया जाता है - अभी भी प्रचलित सबसे पुराने में से एक है, और इसकी कहानी प्राचीन भूमध्य सागर से अठारहवीं शताब्दी के पेरिस के सैलून तक चलती है, एक फ्रेमर के माध्यम से जिसका नाम अब यह है।
प्राचीन मूल
कांच के पीछे सोने की पत्ती को ठीक करने का विचार वास्तव में प्राचीन है। रोमनों ने वह बनाया जिसे अब हम कहते हैं सोने का गिलास - पदक और पीने के बर्तनों के गोल आधार, सोने की पत्ती के डिजाइन कांच की परतों के बीच उकटे और सैंडविच - और एक उल्लेखनीय संख्या देर से पुरातनता से जीवित रहती है, उनमें से कई, सदियों बाद, रोम के प्रलय से जहां उन्हें कब्र मार्करों के रूप में स्थापित किया गया था। उनके पीछे की वृत्ति सरल और मानवीय थी: सोने की पत्ती भव्य और निराशाजनक रूप से नाजुक होती है, बर्बादी से दूर एक छींक, और इसे कांच के पीछे सील करना कुछ सुंदर स्थायी बनाने का एक तरीका था। सिद्धांत मुश्किल से दो हजार वर्षों में स्थानांतरित हुआ है। गिल्डिंग को उसी सतह से संरक्षित किया जाता है जो इसे दिखाती है, यही वजह है कि एक रोमन चेहरा अभी भी डेढ़ सहस्राब्दी के बेहतर हिस्से में आप पर चमक सकता है।
जीन-बैप्टिस्ट ग्लोमी और नाम
तकनीक ने अपना आधुनिक नाम बहुत बाद में प्राप्त किया, और एक अप्रत्याशित तिमाही से - एक आविष्कारक नहीं बल्कि फैशन के लिए एक आंख वाला व्यक्ति। जीन-बैप्टिस्ट ग्लोमी (1711-1786) एक पेरिस के कला डीलर, फ्रेमर और डेकोरेटर थे, जो लुई XV के दरबार की कक्षा में काम करने वाले एक फ्रेममेकर थे, और उनके पास पतली सोने की पानी की और काली सीमाओं के लिए एक विशेष उपहार था, जो उन्होंने चित्र फ्रेम और माउंट के भीतर सेट किए थे - कांच के पीछे रखी गई सोने और स्याही की महीन रेखाएं, उस पर चिल्लाए बिना एक चित्र तैयार करना। वह लुक के साथ इतना बंध गया कि शिल्प ने बस उसका नाम ले लिया: verre églomisé, "ग्लोमी-एड ग्लास। इसमें कुछ प्यारा है। एक पूरी तकनीक, गणना से परे प्राचीन, सदियों बाद इस तथ्य के बाद समाप्त होती है कि जिसने भी इसके बारे में पहली बार सोचा था, बल्कि उस फ्रेमर के लिए जिसने इसे पेरिस में फैशनेबल बना दिया था।
पुनरुद्धार और प्रसार
रोमन कब्रों और ग्लोमी की कार्यशाला के बीच, शिल्प शांत हो गया और फिर से जाग गया। यह पुनर्जागरण इटली में पुनर्जीवित किया गया था और पूरे यूरोप में बाहर की ओर यात्रा की गई थी - हॉलैंड, स्पेन, फ्रांस, इंग्लैंड और उससे आगे - भक्ति पैनलों में बदल गया, लुकिंग चश्मा, कैबिनेट मोर्चों और वास्तुशिल्प कांच की सीमाएं। (जर्मन भाषी भूमि में कांच के पीछे पेंटिंग की व्यापक कला का अपना नाम है, हिंटरग्लासमलेरेई.) हर क्षेत्र ने इसे अपने स्वयं के रूपांकनों और उपयोगों के लिए झुकाया, फिर भी नीचे का मंत्र बिल्कुल वैसा ही रहा: एक सतह जो भीतर से जलती हुई लगती है, गहने की तरह, क्योंकि प्रकाश को कांच के माध्यम से यात्रा करनी होती है, धातु से टकराना पड़ता है, और आपकी आंख में वापस आना होता है। यह एक चमक है जिसे आप महसूस करने के रूप में इतना नहीं देखते हैं।
Verre églomisé today
फैशन से बाहर एक लंबे समय के बाद, शिल्प को समकालीन लक्जरी अंदरूनी हिस्सों में एक वास्तविक दूसरा जीवन मिला है, जो कीमतीपन, प्रकाश और धैर्यवान हैंडवर्क के मिश्रण के लिए सटीक रूप से बेशकीमती है - और सभी को और अधिक बेशकीमती बनाया गया है क्योंकि इतने कम निर्माताओं के पास अभी भी उनके हाथों में तकनीक है। ग्लोमी के समकालीन जिन तरीकों को देखते ही पहचान लेंगे - पानी और तेल गिल्डिंग, रिवर्स पेंटिंग, सावधान परेशान - वही हैं जो अब हम चित्र फ्रेम के किनारों के बजाय फीचर दीवारों, बढ़ईगीरी और बयान सतहों पर ले जाते हैं। वह निरंतरता ही पूरी बात है। जब हम कांच के पीछे पत्ती बिछाते हैं verre églomisé पैनल, हम एक शिल्प पर अपने हाथों से काम कर रहे हैं, जिसकी रेखा उन रोमन डिस्क पर अटूट रूप से चलती है - और मैं कभी भी समझ नहीं खोता हूं, पत्ती की एक शीट को जगह में आसान बनाता हूं, कि मैं बहुत लंबी कतार में हाथों की नवीनतम जोड़ी हूं।
जारी रखने लायक शिल्प
Verre églomisé को परेशानी के लायक बनाने का एक हिस्सा यह है कि यह बच गया - कि देर से पुरातनता की एक तकनीक, जिसका नाम अठारहवीं शताब्दी के फ्रेमर के नाम पर रखा गया है, आज भी संग्रहालय के कांच के पीछे अध्ययन करने के बजाय एक बेंच पर हाथ से बनाई जाती है। उस वंश को आगे बढ़ाना, समकालीन कमरों में और समकालीन पैमाने पर, ठीक उसी तरह का काम है जिसे हम करने के लिए मौजूद हैं। यदि उस लंबे, चमकदार इतिहास का एक टुकड़ा आपकी परियोजना के अनुरूप होगा, तो हमें इसे आपके लिए बनाने में खुशी होगी।
