Verre églomisé هو حرفة قديمة في تزيين الوجه الخلفي للزجاج بورق وطلاء من الذهب أو الفضة: الاسم الفرنسي يكرم جان-باتيست غلومي، المصمم الباريسي الذي جعله عصريا.
في مكان ما في سراديب روما، مضغوطة في جدار قبر لتمييز قبر، يوجد قرص صغير من الذهب عالق بين طبقتين من الزجاج. الصورة المدمجة فيها — وجه، اسم، بضع كلمات وداع — لا تزال واضحة كما كانت في يوم صنعها، ربما قبل سبعة عشر قرنا. الورقة التي تلتقط الضوء بالكاد أكثر سمكا من نفس واحد، لكنها صمدت أطول من الإمبراطورية التي أنتجتها. هذا هو الوعد الهادئ في قلبVerre églomisé: أن الذهب، المحبوس خلف الزجاج، يصبح شبه غير قابل للتدمير. الاسم فرنسي وحديث نسبيا؛ الحرفة التي وصفها — تزيين الزجاج على الوجه الخلفي بورق الذهب أو الفضة والطلاء، بحيث يرى التصميم ويحمي من الزجاج من الأمام — هي واحدة من أقدم الحرفة التي لا تزال تمارس، وتمتد قصتها من البحر الأبيض المتوسط القديم إلى صالونات باريس في القرن الثامن عشر، عبر إطار يحمل اسمه الآن.
الأصول القديمة
فكرة تثبيت ورق الذهب خلف الزجاج قديمة حقا. صنع الرومان ما نسميه الآنالزجاج الذهبي— الميداليات وقواعد أواني الشرب المستديرة، ونقوش من أوراق الذهب محفورة ومحصورة بين طبقات الزجاج — وعدد ملحوظ منها لا يزال موجودا من العصور القديمة المتأخرة، كثير منهم تم انتشاؤه، بعد قرون، من سراديب روما حيث وضعت كعلامات قبور. كان الغريزة وراء ذلك بسيطة وإنسانية: ورق الذهب جميل وهش بلا أمل، على بعد عطس واحد من الخراب، وإغلاقه خلف زجاج كان وسيلة لجعل شيء جميل دائما. لم يتغير هذا المبدأ إلا منذ ألفي عام. التزيين المذهبي محمي بالسطح نفسه الذي يبرز ذلك، ولهذا السبب لا يزال الوجه الروماني يلمع إليك عبر معظم ألف ونصف عام.
جان-بابتيست غلومي والاسم
اكتسبت التقنية اسمها الحديث لاحقا، ومن جهة غير متوقعة — لم تكن مخترعا بل رجلا ذو عين في عالم الموضة.جان-باتيست غلومي (1711–1786)كان تاجر فنون باريسي، ومؤطر ومصمم ديكور، وصانع إطارات يعمل في مدار بلاط لويس الخامس عشر، وكان لديه موهبة خاصة في الحدود النحيلة المطلية بالذهب والأسود التي يضعها داخل إطارات الصور والحوامل — خطوط دقيقة من الذهب والحبر موضوعة خلف زجاج، تؤطر الرسم دون أن يصرخ فوقه. أصبح مرتبطا بالمظهر لدرجة أن الحرفة أخذت اسمه ببساطة:Verre églomisé، "زجاج مغطاة بالغلومي." هناك شيء جميل في ذلك. تقنية كاملة، قديمة لا تحصى، تنتهي بالتسمية بعد قرون ليس لمن فكر فيها أولا، بل لمن جعلها رائجة في باريس.
الإحياء والانتشار
بين قبور الرومان وورشة غلومي، أصبح الحرفة هادئة ثم استيقظت مرة أخرى. أعيد إحياؤها في إيطاليا عصر النهضة وسافر عبر أوروبا — إلى هولندا، إسبانيا، فرنسا، إنجلترا وما بعدها — وظهرت في لوحات تعبدية، وحدود نظارات النظر، وواجهات الخزائن، والزجاج المعماري. (في الأراضي الناطقة بالألمانية، يحمل فن الرسم خلف الزجاج اسمه الخاص،Hinterglasmalerei.) كل منطقة تثنيها لتزايرها واستخداماتها الخاصة، ومع ذلك بقيت التعويذة تحتها كما هي: سطح يبدو مضاء من الداخل، كالجوهرة، لأن الضوء يجب أن يمر عبر الزجاج، يصطدم بالمعدن، ويعود إلى عينك من المسافة الطويلة. إنه توهج لا تراه بقدر ما تشعر به.
Verre églomisé today
بعد فترة طويلة من الخروج عن الموضة، وجدت الحرفة حياة ثانية حقيقية في الديكورات الداخلية الفاخرة المعاصرة، وكانت تقدر تحديدا لمزيج من الثمينة والخفة والعمل اليدوي الصبور — وزادت قيمتها لأن قلة من الصانعين لا يزالون يحملون هذه التقنية. الطرق التي سيتعرف عليها معاصرو غلومي من النظرة —تذهيب الماء والزيت، الرسم العكسي، التشويش الحذر — هي نفس الأنواع التي نحملها الآن على جدران الميزة، والنجارة، والأسطح المميزة بدلا من حواف إطارات الصور. تلك الاستمرارية هي الهدف كله. عندما نضع الأوراق خلف الزجاج لVerre églomiséنعمل بأيدينا على مركبة يمتد خطها بلا توقف إلى تلك الأقراص الرومانية — ولا أفقد أبدا الإحساس بأنني مجرد أحدث زوج من الأيدي في طابور طويل جدا.
حرفة تستحق الاستمرار
جزء مما يجعل Verre églomisé يستحق العناء هو بالضبط أنها بقيت — أن تقنية من أواخر العصور القديمة، سميت على اسم مصمم في القرن الثامن عشر، لا تزال تصنع يدويا على مقعد اليوم بدلا من دراستها خلف زجاج المتحف. حمل هذا السلالة إلى الأمام، إلى الغرف المعاصرة وعلى نطاق معاصر، هو بالضبط نوع العمل الذي نعيش من أجله. إذا كان جزء من ذلك التاريخ الطويل والمضيء يناسب مشروعك، فسنكون سعداء بصنعه لك.
