verre églomisé पर निर्णायक विकल्प यह है कि पत्ती कैसे रखी जाती है: पानी का गिल्डिंग एक उज्ज्वल दर्पण चमक के लिए जलाया जाता है, जबकि तेल गिल्डिंग को जलाया नहीं जा सकता है और एक नरम, मैट, साटन चमक बनाए रखता है।
एक गिल्डर को पानी का गिल्डिंग करते हुए देखें और एक ऐसा क्षण होता है जो शिल्प की तरह बिल्कुल नहीं दिखता है। पत्ती सुस्त, लगभग भूरे रंग की हो जाती है - पानी की एक फिल्म पर तैरती धातु का एक ऊतक। फिर एगेट बर्निशर उसके ऊपर से गुजरता है, और सोना बस जाग जाता है: मैट फ़ॉइल एक सेकंड, और अगला, कुछ ऐसा जो कांच के पीछे अभी भी रखे गए प्रकाश की तुलना में धातु की तरह कम दिखता है। वह क्षण इस टुकड़े का पूरा तर्क है। एक पर verre églomisé पैनल, निर्णय जो सबसे अधिक तैयार रूप को परिभाषित करता है, वह डिज़ाइन नहीं है, या यहां तक कि आप कौन सी धातु चुनते हैं - यह है कैसे पत्ता बिछाया जाता है। सोना और चांदी कांच पर दो मौलिक रूप से अलग-अलग तरीकों से जाते हैं, और एक प्रशिक्षित आंख एक कमरे में अंतर पढ़ती है।
पानी का गिल्डिंग - चमकीला दर्पण
पानी का गिल्डिंग पुराना, मांग वाला तरीका है, और वह जो सोने का पानी चढ़ा हुआ कांच को अपना दर्पण देता है। एक गर्म, पानी आधारित आकार - पारंपरिक रूप से जिलेटिन या खरगोश-त्वचा का गोंद, जो बेंच को छूते ही गोंद-पॉट की हल्की गंध करता है - साफ कांच में तैरता है, और पत्ती को गीले में रखा जाता है, जो इसे पूरी तरह से सपाट खींचता है। जैसा कि यह पत्ती के बंधन को सुखाता है, और फिर यह हो सकता है जला हुआ उस गहरी, तरल चमक के लिए। परिणाम एक सच्चे सोने या चांदी के दर्पण के सबसे करीब है: उच्च परावर्तन, वास्तविक गहराई, और वह स्थानांतरण, लगभग जीवित चमक। यह सबसे कीमती, ज्वेल-बॉक्स पैनलों के पीछे की विधि है - और कम से कम क्षमाशील, क्योंकि पत्ती को जल्दी और दोषरहित रूप से रखना पड़ता है, जबकि आकार अभी भी आपके हाथों के नीचे जीवित है। आपको एक ही पास मिलता है; झिझकते हैं, और पत्ती सिलवटों या फटने लगती है और पूरा पैच चला जाता है - यही कारण है कि हम अभी भी इसे हाथ से, कांच पर रखते हैं, जब बहुत कुछ आगे बढ़ गया है। दूसरा कारण एक कल्पना में रखना कठिन है: वह क्षण जब सोना बर्निशर के नीचे जागता है, एक बार भी एक शांत रोमांच बनना बंद नहीं होता है।
तेल गिल्डिंग - नरम मैट
तेल गिल्डिंग पानी के आकार को तेल आधारित के लिए स्वैप करता है - एक धीमी गति से सूखने वाला वार्निश। पत्ती को चिपचिपी सतह पर रखा जाता है और छोड़ दिया जाता है; इसे जलाया नहीं जा सकता, इसलिए यह नरम रहता है, मैट, साटन दर्पण की चमक के बजाय गुणवत्ता। यह प्रतिभा में जो कुछ भी देता है वह धैर्य और स्थायित्व में वापस भुगतान करता है: यह कहीं अधिक क्षमाशील है, बड़े क्षेत्रों और अपूर्ण परिस्थितियों में खुश है, और शांत और समकालीन के रूप में पढ़ता है। जहां पानी का गिल्डिंग चमकता है, तेल गिल्डिंग चमकता है - एक झूमर और मोमबत्ती की रोशनी के बीच का अंतर।
किसे चुनना है
तकनीकी होने से पहले चुनाव सौंदर्यपूर्ण है। के लिए पहुंचें पानी का गिल्डिंग जब आप अधिकतम परावर्तन और कीमतीता चाहते हैं: एक सच्चा सोने का दर्पण, एक गहना-बॉक्स पैनल, कमरे में सबसे चमकदार सतह। के लिए पहुंचें तेल गिल्डिंग जब आप एक नरम धातु चाहते हैं जो फ्लैश के बजाय गर्मी के रूप में पढ़ता है, या बस एक बड़े विस्तार के लिए जहां इसकी मजबूती इसे बनाए रखती है। और सबसे परिष्कृत पैनल अक्सर चुनने से इनकार करते हैं - मैट तेल-सोने का पानी चढ़ा हुआ मैदान के खिलाफ जलाए हुए पानी-सोने का पानी चढ़ा हुआ मार्ग सेट करना ताकि जब आप इसके पास से गुजरते हैं तो सतह अपना मन बदल ले।
पत्ती ही
विधि आधी कहानी है; पत्ती दूसरा आधा हिस्सा है, और यह वह जगह है जहां रंग रहता है। की परिचित गर्मजोशी को पार करना 24 कैरेट सोना खेलने के लिए एक पूरा पैलेट है: 22ct "मून गोल्ड", सर्दियों के सूरज की तरह पीला और ठंडा; white gold और पैलेडियम, चांदी और धूमिल-सबूत; सच चाँदी जैसा, सबसे चमकीला लेकिन जब तक इसे सील नहीं किया जाता है, तब तक धूमिल हो जाता है; और का गर्म ब्लश ताम्र और कांस्य। उनमें से किसी को भी स्पष्ट या रंगा हुआ ग्लास पर किसी भी विधि से रखा जा सकता है, जो संभावनाओं को लगभग अंतहीन रूप से कई गुना बढ़ा देता है। पत्ती और विधि को एक साथ चुनना यह है कि एक पैनल को एक कमरे में कैसे ट्यून किया जाता है - वही माना जाता है आंख जिसे हम अपने सभी के लिए लाते हैं गिल्डिंग और सोने की पत्ती काम।
हाथ से पेंटिंग और भवन की गहराई
गिल्डिंग अभी भी वेरे एग्लोमिस का केवल आधा हिस्सा है; दूसरा आधा है हाथ से पेंटिंग, और एक अच्छे पैनल की गहराई दोनों के बीच बातचीत से आती है। बेंच पर वर्षों से हमने एक सोने का पानी चढ़ा हुआ सतह - लेयरिंग में वास्तविक आयाम बनाने के अपने तरीके पर काम किया है अलग पत्ती खुद के खिलाफ (गर्म 24-कैरेट के बगल में पीला चाँद सोना, रंग की धुलाई के पीछे पकड़ी गई चांदी की एक चमक), धातु के ऊपर और नीचे दोनों जगह रिवर्स में पारभासी और अपारदर्शी रंगद्रव्य को चित्रित करना, और धीरे-धीरे चुने हुए क्षेत्रों को परेशान करना ताकि प्रकाश अलग-अलग गहराई तक डूब जाए। इस तरह से काम करने पर, आंख सोने की एक सपाट शीट को पढ़ना बंद कर देती है और फर्श और छत के साथ कुछ पढ़ना शुरू कर देती है, कांच के पीछे विभिन्न स्तरों पर रंग और धातुएं मँडरा रही हैं। यही चाल है, अगर यह एक चाल है: एक पैनल जो न केवल प्रकाश को पकड़ता है बल्कि इसका थोड़ा सा हिस्सा रखता है।
खत्म, शुरुआत में तय किया गया
क्योंकि विधि को पहले पास से ही बेक किया जाता है, यह डिजाइन चरण में किया गया निर्णय है, अंत में बदलाव नहीं किया गया है। इसलिए हम बातचीत जल्दी करना पसंद करते हैं - उज्ज्वल या नरम, कीमती या शांत, कौन सा पत्ता, किस गिलास के ऊपर - क्योंकि यह चुपचाप सब कुछ तय करता है कि तैयार सतह प्रकाश से कैसे मिलती है। यदि आपके मन में सोने का पानी चढ़ा हुआ पैनल है, तो वह पहली बातचीत वह हिस्सा है जिसे हम सबसे ज्यादा पसंद करते हैं।
