Ce glossaire expose le vocabulaire du placage de bois : comment une bûche est découpée en feuilles, comment ces feuilles sont assorties, et comment la figure est décrite, afin qu’une spécification indique exactement ce que vous voulez.
Couronne, quart, meule, correspondance — le placage a un vocabulaire que l’on peut soudainement voir une fois qu’on le connaît. Passez devant un mur lambrissé et les mots commencent à surgir d’eux-mêmes : l’arche d’une figure grimpant au centre d’une feuille, la ondulation qui bouge avec la lumière, la paire miroir qui prouve que le bois est réel. La plupart de ces termes étaient réglés bien avant que quiconque ne soit encore à spécifier les meubles, et quand un designer demande un noyer coupé en couronne, assorti à un livre, avec une couche équilibrée, chaque mot de cette phrase fait un travail précis. Nous nous tournons vers ces termes à travers le banc chaque jour, et quelques minutes consacrées à ces termes éviteront beaucoup de suppositions plus tard. Ce glossaire les rassemble — comment le placage est découpé, comment les feuilles sont assorties, comment la figure est décrite et ce que signifie le vocabulaire technique de l’atelier — donc une spécification dit exactement ce que vous voulez.
Les bases
Placage
Une fine feuille de bois véritable — typiquement de 0,6 mm en Europe — tranchée dans une bûche et fixée à un substrat stable. Le placage n’est pas une version inférieure du bois massif ; C’est la seule façon d’obtenir un grain assorti sur de larges surfaces, la seule utilisation pratique des rondins figurés les plus rares, et bien plus stable dimensionnellement que les planches solides.
Feuille
Une seule feuille de placage en se détachant du trancheur. Les feuilles d’une bûche sont conservées dans l’ordre de coupe, ce qui rend possible l’appariement.
Flitch
Le paquet de feuilles consécutives d’une bûche, maintenu en séquence de coupe et sentant encore légèrement l’arbre. Spécifier à partir d’un seul flitch est ce qui garantit la continuité des couleurs et du grain sur une grande pièce — et pourquoi nous réservons les flitch dès le tout début d’un projet, avant que quiconque ne puisse casser la série.
Coucher
Feuilles de placage assemblées ensemble en une face complète, prêtes à être pressées sur un panneau. Une couche pour une façade de cabinet peut rejoindre une douzaine de feuilles dans un match planifié.
Substrat et placage équilibrant
Le noyau stable — généralement du MDF ou du contreplaqué — sur lequel le placage est pressé, et le placage de qualité inférieure est appliqué sur sa face inverse. L’équilibreur compte : un panneau placé d’un côté ne se récupère que lorsque l’humidité bouge. Chaque panneau placé de qualité est construit de façon symétrique.
Comment le placage est découpé
Coupe rotative
La bûche est retournée contre une lame semblable à du papier d’un rouleau, donnant de larges feuilles continues à grain large et variable. Économique et courant dans le contreplaqué de construction ; rarement choisi là où l’apparence le mène.
Coupe couronne (coupe plate)
La bûche est tranchée parallèlement à sa ligne centrale, produisant le grain familier de cathédrale — des figures voûtées courant le long du centre de la feuille avec un grain plus droit sur les bords. La coupe par défaut pour la plupart des meubles et des faces de menuiserie.
Coupe de quart
La grume est tranchée perpendiculaire aux anneaux de croissance, produisant un grain droit, uniforme et vertical. Plus calme et plus architecturale que la couronne ; le choix habituel pour le lambris mural et les travaux modernes linéaires.
Coupe de la faille
Une variante de la coupe en quart, légèrement inclinée pour éviter la tache de raie que le chêne écartelé montre autrement. Spécifié lorsque le grain droit est souhaité sans les taches.
Coupe ruban
Un quart de coupe appliqué sur des espèces tropicales à grains entrelacés — sapele, anigre — produisant des bandes alternées de lumière et d’obscurité qui changent au fil du passage. La bande est le point.
Comment les feuilles sont associées
Correspondance de livres
Les feuilles consécutives s’ouvrent comme les pages d’un livre, de sorte que chaque paire reflète son voisin le long de l’articulation. La correspondance décorative la plus courante ; symétrique, formel, et légèrement varié dans la réflexion de la lumière d’une feuille à l’autre — des feuilles alternées présentent des faces opposées, l’effet subtil de « perche de barbier » qui prouve que le bois est réel.
Match de slip
Des feuilles consécutives glissaient côte à côte sans retourner, répétant le grain plutôt que de le refléter. Plus calme et plus uniforme que le jumelage de livres ; le choix habituel pour les placages écartelés et les boiseries contemporaines.
Match aléatoire
Des feuilles délibérément mélangées pour un personnage inégalé et en planches — plus proche de l’apparence de planches solides.
Matchs diamant et sunburst
Des correspondances décoratives où les feuilles sont coupées et jointes en angle pour que le grain rayonne du centre d’un panneau — des losanges provenant du grain droit, des rayons de soleil par la couronne. Le territoire des bureaux, des tables à manger et des œuvres de revival Art déco, et un proche cousin de Marqueterie.
Figure descriptive
Figure
Le motif sur la face d’une feuille — distinct à la fois de l’espèce et de la coupe. Deux feuilles du même chêne peuvent porter une figure totalement différente.
Brouse (burl)
Placage tranché dans les excroissances denses et nouées qu’un arbre forme autour du stress — un groupe serré et tourbillonnant d’yeux et de boucles. Rare, fragile, coûteux et indéniable. Les meules de noyer, de chêne et d’orme sont les ancles du haut de gamme du commerce du placage.
Vue d’oiseau
De petits « yeux » circulaires disséminés sur la feuille, que l’on trouve presque exclusivement dans l’érable rocheux. Une signature des intérieurs luxueux d’avant-guerre, des paquebots et des pianos.
Fiddleback
Des ondulations serrées et régulières traversant le fil à angle droit, nommées ainsi pour leur usage traditionnel sur les dos de violon. Chez le sycomore et l’anigre, elle produit une surface qui semble bouger sous la lumière rampante.
Matelassé
Une silhouette flottante en trois dimensions ressemblant à un tissu froissé, particulièrement spectaculaire en érable à grandes feuilles et en bubinga.
Ray Fleck
Les éclats scintillants qui apparaissent lorsque le chêne est écartelé, produits par les rayons médullaires de l’arbre. Prisé dans les arts plastiques, évité dans des schémas minimalistes — ce qui est le but de la coupe de failles.
Cathédrale
La figure arquée, semblable à une flamme, au centre d’une feuille taillée en couronne. Quand les créateurs demandent du « grain cathédrale », ils demandent une coupe couronne.
L’extrémité du spectre conçue
Placage teint
Un vrai placage teint à la pression dans toute son épaisseur — des gris, noirs, bleus et verts constants qu’aucun bois naturel ne fournit à lui, et un incontournable du travail contemporain et de la marqueterie.
Placage reconstitué (ingénierie)
Le placage fabriqué à partir d’espèces de plantations à croissance rapide, teint, laminé en blocs puis redécoupé pour imiter une espèce ou un motif cible. Parfaitement cohérent, éthiquement attrayante là où les espèces rares sont sous pression, et de plus en plus bonnes — même si la répétition est régulière d’une manière que la nature ne l’est jamais.
Spécifier le plan de placage
Une spécification complète de placage précise l’espèce, la coupe, l’allumage et la finition — et pour les travaux de grande valeur, réserve le flitch. « Noyer » n’est pas une spécification ; « Noyer noir américain, coupe couronne, assorti à un livre, à partir d’un seul flitch, laque de brillance à 20 % » est. Faites ces quelques mots et une case arrive exactement comme vous l’avez imaginée. Notre Placage de bois La bibliothèque conserve des échantillons de tout ce qui est décrit ici, aux côtés de la Placages exotiques utilisé dans le travail de longs métrages. Si vous spécifiez un placage pour meubles ou menuiseries et souhaitez voir la différence entre un slip et un livre correspondent en personne, Demande d’échantillons — le vocabulaire a beaucoup plus de sens, et les choix beaucoup plus faciles, avec les feuilles dans les mains et la lumière qui s’y déplaçait.
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